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2014年5月28日 星期三
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導演丹尼•博伊爾:電影人的十五條黃金規則
發布時間:2014-7-15 12:32:33新聞來源:微視網瀏覽次數:

導演丹尼•博伊爾(執導過《貧民窟的百萬富翁》、《迷幻列車》、《驚變28天》等影片)為我提供了他個人拍攝電影時的15條黃金定律,這些定律也許能使最失落的電影人回歸最佳工作狀態。

博伊爾在《電影人雜志》刊登的論文中分享了他的15條定律,但是其中幾條規則真的難住了我。作為黃金定律的主題,他探討了導演應該是哪一種人,根據博伊爾的觀點,導演應該是一個善于交往的人。

 

你95%的工作都是在處理人際關系。沒做過導演的人覺得這工作就是一些行為動作,就像畢加索在一塊空白畫布上作畫一樣,但它不是這樣。導演多數時候要解決的是如何處理團隊成員的自尊、 脆弱和情緒問題。他試圖將每個人的情緒在適當的時刻引至沸點。你要確保每個人都參與到影片中,這聽起來很荒謬,因為你會說他們當然都在拍攝影片中。但你所看到的拍攝現場,并非每個人都融入在拍攝狀態中。

 

這聽起來很無腦,一個導演整天就在處理整個劇組成員心理狀態問題。但我要告訴你這是必須的。你不只是嘗試去解決所有演職人員的情緒狀態問題,而且要帶著尊重與他們溝通交流。拍片方法與你拍出來的東西同等重要。你拍攝過程的所有產物都會反映在熒幕上,不止是畫面,還有整個團隊的氣氛、情緒、志氣。一部影片的質地會被你對它的尊重所影響。

“把每個成員的情緒在恰當的時刻引至沸點”,我深感這句話充滿詩意與力量。很多時候,導演會在職責、期限、技術問題等一系列龐雜事物中會迷失自我。但事實上導演的首要職責是把所有的劇組成員凝聚起來,讓你相信所有的成員不管發生什么情況,都是你的畢生摯友。

 

還有一條定律給我觸動很大,事實上這條定律我已經聽說過無數遍,但從博伊爾的嘴中說出,我又深感不同:

我從不平凡的生活中學到的就是堅守自己的風格,我不確定你是否可以做到。當你模仿科波拉,失去自我風格的時候,你便陷入困境。這便是我的黃金定律之一,不要嘗試模仿科波拉、科恩兄弟或塔爾科夫斯基,因為這樣只會使自己陷入困境。你必須樹立自己的風格并堅守它。

 

不難想象你會從你最先接觸的電影人或藝術家借鑒一些風格和形式,但這很容易讓你自我迷失,甚至以后再也找不到自己的風格。我們被偉大的導演點燃對電影的熱情,所以很自然會想模仿他們。但是博伊爾說“不”。不要試圖模仿任何人。你想讓自己的作品具有昆汀.塔倫蒂諾風格?可是那已經有昆汀.塔倫蒂諾風格了,而且,它是屬于昆汀.塔倫蒂諾的。博伊爾想讓你找到自己的風格、標志,這樣你才可以帶給這個世界別人所不能給予的。

 

查看丹尼•博伊爾15條黃金規則的剩下幾條,看看哪個戳中了你的導演軟肋,時刻警醒并鞭策自己吧!

 

1、導演必須善于交往。

導演95%的工作都是在處理人際關系。沒做過導演的人覺得這工作很簡單,導演在現場就是指指點點,就像畫家作畫時指點模特一樣,但其實不然。導演多數時候要解決的是如何處理團隊成員的自尊、 脆弱等情緒問題。他努力把每個人的情緒在適當的時刻引至沸點。確保每個人都全身心投入到影片拍攝中。這聽起來很荒謬,因為你會說他們當然都在現場忙活,但你所看到的拍攝現場,并非每個人都真正投入在拍攝狀態中。

 

2、雇傭有才干的人。

作為一名導演,你的主要工作就是雇傭有才干的人,并給他們自由發揮的空間。我尊重演員在現場拍攝時的表演,也期望別人跟我一樣。當演員拍攝時,我不想看到現場有看報紙、說閑話等其它不尊重的行為。

 

3、學會相信自己的直覺。

理想狀態下,你可以隨意拍一部電影,然后拍拍屁股走人。我并不是說你不負責任或沒有自己的想法。事實上作為導演,你必須事無巨細,身兼數職,如此你也有了巨大的自由決策權,可隨意選擇一種拍攝手法。即使是低成本電影,你也要背負財政風險,所以不要擔心新的拍攝手法會把電影拍砸,相信自己的直覺。例如,你一直用計劃B拍攝電影,但你仍然可以嘗試新拍攝計劃A。這樣你和演員便都可保持拍攝過程的新鮮感。

 

4、電影制作的當下性。

電影實際拍攝具有變數與不確定性。例如,實際拍攝的當天,男演員恰好前天與妻子離婚了,那么他不可避免地會重新解讀當天的拍攝場景,因為他已有所不同。我來自劇院,戲劇每晚演出時,每晚都會有所不同。我原以為電影是與之相反的,但實際不然。電影也是每次觀看都有所不同的:不同的觀眾,不同的地點,自然你的情緒帶入也會有所不同。邏輯上應該每次觀感相同,但實際上每次觀感都在發生變化。你必須要明白這一點。

 

5、如果你上一部電影火了,不要驚慌。

《平民窟的百萬富翁》火了之后,創作《127小時》時我感到心有余悸。我并不傻,制片廠允許我們拍攝這類題材的影片是因為之前的《平民窟的百萬富翁》讓他們賺得盆滿缽滿,所以他們會再相信我們。但他們不會讓我們想拍什么就拍什么,而是大家要繼續這種心照不宣的游戲規則。

 

6、不要害怕創作異域文化題材影片。

雖然你不能僅僅為了影片創作而應用一種文化元素,但你仍然可以從中受益。如果你用正確的態度研究這種文化,你不僅可以對自己了解更多,也會更好地認識到電影在其它文化中的潛力。我們制作的《平民窟的百萬富翁》就很好地說明了這一點。大多數電影仍然是講述美國人,發生在美國的故事,這沒有什么錯。但是電影產業在發生變化,我認為《平民窟的百萬富翁》就是有力證據。如果我們這個團隊走得更遠,將會更有力地證明這一點。

 

7、恰當地運用你的導演權力。

作為導演,你擁有巨大的自由決策權,你應該恰當的運用它以保障每一位團隊成員的利益。你擁有如此大的權力,以致你可以完全運用自己的構思去塑造這部影片,如果你構思好了作品形態,準備好了拍攝方案,那就努力和團隊成員把活做好吧。

 

8、不能自負。

你的工作過程,你對待人員的方式,你對團隊的信任,最終都會在作品本身反映出出來。拍片方法與你拍出來的東西同等重要。不是每個人都認可這種觀點,但我支持這種觀點。我不同意任何一個團隊成員被惡意對待。我不喜歡任何人在拍攝現場吼叫或濫罵。你拍攝過程的所有產物都會反映在熒幕上,不止是畫面,還有整個團隊的氣氛、情緒、志氣。一部影片的質地會被你對它的尊重所影響。

 

9、測試放映會對你有益。

測試放映對每個導演來說都不易,當電影暴露在大眾面前,你會感到緊張,但我認為測試放映很重要,并且本人從中受益很多。并不是放映后的觀眾討論,而是你和觀眾一起坐在觀眾席上的那種真實體驗。我發現它如此受用。我并不是說我多么喜歡它,而是我發現它的價值如此重要。我相信你也一定受用。

 

10、制作一本相冊影集。

我有很厚的一本相冊影集,通過它我來闡述電影理念。我并不是指那種故事腳本,而是指一切關于場景、畫面、想法、角色、服裝甚至道具,對我起到靈感的圖片。這些圖片可以出自任何地方,偉大的攝影師或隨便一本雜志廣告,我把它們整理成冊,隨身攜帶,展示給演員,工作伙伴或任何人。

 

11、即使是完美的拍攝方案也不一定總能夠付諸實施。

作為導演,你的任務就是通過演員發現影片的律動,這與演員的個人天分和魅力有關。魅力很難定義,正是它的不確定性,才會導致一系列令人頭疼的事?赡苣阌袝r制定好了最完美的方案,但它仍然不起作用。這是事實,我們有時是它的受害者,有時又是得益者。但如果你跟隨自己的直覺,升華自己的電影理念,你至少可為自己的拍攝方案自豪。

 

12、抓住靈感。

當我們宣傳《平民窟的百萬富翁》時,正好遇到達倫•阿倫諾夫斯基,他也正和?怂固秸諢艄竞献,宣傳影片《摔跤手》,他本人決定繼續追隨男演員,與之合作。我觀看了這部影片,覺得它很有趣,當時我就在想,我也要拍攝一部這樣的電影,因為我想知道我是否有能力拍攝一部這樣的電影!端邮帧肥且徊恳匝輪T為主體的影片,這涉及到電影的一個巨大特性,即演員的表演有時在影片中占據主導地位。

 

13、要做就做到極致。

既然做電影,就應該做到極致,我把它比喻成“推嬰兒車”,就像在懸崖邊上手推嬰兒車的人,驚險刺激而又充滿挑戰,這也正是觀眾去電影院所尋求的。這是你作為導演的職責之一,你只會后悔你沒有盡力做的事。如果你做好了自己的極致,你會驚喜地發現觀眾是多么愿意跟隨你,他們會愿意走很長很長的路,只為來觀看你的影片。

 

14、時刻拼勁100%的努力。

你應該把自己的時間、精力最大地投入到創作中去,結果是否得到人們的好評并不重要,重要的是盡自己所能專注于拍攝。我不喜歡寫劇本,但我傾向于讓編劇先寫劇本,然后與他們一起交流修改劇本,同樣,我與演員的合作方式也是如此。

 

15、發現你自己的風格。

我從《不平凡的生活》中學到的就是堅守自己的風格,我不確定你是否可以做到。當你模仿科波拉,失去自我風格的時候,你就會陷入困境。這便是我的黃金規則之一,不要嘗試模仿科波拉、科恩兄弟或塔爾科夫斯基,因為這只會使自己陷入困境。你必須樹立自己的風格并堅守它。

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