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2014年5月28日 星期三
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今村昌平的電影方法
發布時間:2014-7-18 11:33:54新聞來源:拍電影網瀏覽次數:

 摘譯自 'Shohei Imamura' p125-127, edited by James Quandt,

Indiana University Press, 1997.
從編者引言推算,今村昌平大約是在1959年前后創作此文。
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我的電影方法


"今村寫下這些文字已經超過三十年了,當時他只拍了三部長片,盡管他的電影方法會比此時更復雜,然而這份陳述仍然包含對他的藝術來說是恰當的且有啟發性的信條。"

我不喜歡談理論,這不是描述我想拍攝何種電影的好方式;诶碚摰乃囆g作品,它們所有的邏輯,都不太可能打動我們。就我而言,我所使用的手法無法被理論化。當我透過取景器觀察生活時,我想長鏡頭就長鏡頭,想特寫就特寫。

我相信一件工作的價值主要取決于支撐性的觀念,正因如此,我在拍攝電影時通常會參與劇本創作。我喜歡從頭參與劇本,從作家動了念頭就開始。我覺得電影的品質百分之七十靠故事,故事的品質則源于主題。只要我們選好主題,故事就寫好了四分之三。
【導演講堂】今村昌平的電影方法
當我們談論電影“觀念”時我們所謂何意?電影理論家談論電影中的“觀念”,他們的意思卻與我的相悖。于我,電影觀念依賴的是對人類的態度,這個態度對我來說是一種癡迷,是幾乎全部的焦點。在我的電影里,人是中心。相較于對其他電影人,我對人類本身更感興趣。我的電影里沒有一個鏡頭未曾包含人類行為,不會有空鏡或是動機不明的剪輯,中平(導演中平康)用的很少,而我,用得更少。

如此這般是為了防止掉入“解釋”角色的陷阱。我想在自己的電影中實現超越,想進入角色的內心。我想捕捉最微妙的行動,最出色的細微差別,最私密的心理表達,因為比起外在,電影人更應該關注他們自己。因此,當我使用特寫時,我的攝影機應該盡可能接近。

【導演講堂】今村昌平的電影方法
我愛我電影里的所有角色,包括那些粗野和輕浮的。我希望每一個鏡頭都能傳達出這份愛意。

劇本完成的下一步,我稱之為技術編輯。此時,我們會與演員一起通讀劇本,其中包括仔細地排演。當“某種情況”發生,如果它值得拍攝且可被重演,我會開始拍攝,讓這種情況成為我的。

除了這些偶然情況,我不會嘗試為每個場景加些新料。一旦演員開始自由表演,一旦我認為攝影師懂得了演員的行為,我便會敲定能展示他們動作的最佳地點,敲定最佳距離以及是否應該更近一點。

一言蔽之,我的方法可被稱為“匠人式”(workman-like)。我沒時間尋找新的拍攝角度,我與老一代電影人在拍攝方式上的區別是:我自由地觀察人們,像新聞片那樣。我選擇最能清晰呈現角色困境的角度。

我時常好奇他人是否也如我這般為人類著迷。在此事上我是一根筋,哪怕一部大師作品擁有精巧的構思和美妙的細節,如果它沒有這種癡迷就無法打動我。

【導演講堂】今村昌平的電影方法
早年的我以副導演身份跟隨小津工作時,吃驚地發現導演能使不同的場景擁有連續性。聽從其他導演建議,我常去影院看外國電影,手里捏著一支紅筆,在腳本上記下我所見的各種技術細節。但是通過此事,我只是掌握了不同導演的風格罷了。想要抓住導演作品的內在生命,你最好就抱著手臂認真看!紅筆沒有教會我最基本的事情。

用罕見的、奇特的角度來拍攝電影的時髦方法會迅速更新,正因如此,這些方法應當避免。此外,技術能力對導演來說也屬次要,會隨著他或她的職業生涯自然提高,直觀而又自發地。我希望陳述出關于我電影作品的個人觀點,并區分電影制作中人與技術的因素。請原諒此文的無系統性。

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